Вступление (СССР, 1963) — Смотреть фильм
"Вступление" (1962) - фильм по мотивам рассказов Веры Пановой «Валя» и «Володя» о судьбе жителей блокадного Ленинграда в эвакуации. Картина позиционируется режиссёром в качестве первой части трилогии: «Вступление», «Дневные звёзды», «Звездопад». В 1963 году фильм номинирован на Золотого льва Венецианского кинофестиваля. Получил специальный приз «Сан-Джорджио» Венецианского комитета культуры и цивилизации. На Канском кинофестивале награждён специальным призом жюри «За новаторство».
В годы Великой Отечественной войны сложнее всего приходилось детям. Маленьких детей отправляли в тыл, подальше от войны. Девочка Валя с младшей сестрой Люсей возвращаются в Ленинград. В дни блокады эвакуировались дети с родителями, а возвращаются домой круглыми сиротами.
Девочки всю войну скитались по детским домам, пока их не нашла родная тётя. В этом же поезде едет в Ленинград Володя Якубовский. Сидя в вагоне, он вспоминает о том, как ленинградцев эвакуировали в 1941 году. На железнодорожном вокзале Володя и Валя впервые встретились. Отец Володи ушёл к другой женщине перед войной. Николай Якубовский второй раз женился. У него родился сын, с которым подружился Володя. Мальчишка просит отца сделать вызов в Ленинград для своей мамы. Судьба её в эвакуации не сложилась. Володя хочет облегчить жизнь мамы и младшей сестры, родившейся в эвакуации. Николай Якубовский отказывается помогать бывшей жене. Володя узнаёт от него о супружеской неверности матери, но добивается поставленной цели...
Фильм "Вступление" (1963) смотреть онлайн бесплатно:
Смотреть фильм "Вступление" (1962) в хорошем HD качестве:
Вступление
«Вступление» (1963) — первая самостоятельная режиссерская работа И. Таланкина, прославившегося за несколько лет до этого совместной с Г. Данелией постановкой «Сережи» В. Пановой. Вновь обратившись к прозе этой писательницы, Таланкин показывает себя последовательным новатором, ища новые способы повествования и монтажной организации материала. Впервые выведя на экран многих будущих советских кинозвезд 60-70-х (Б. Токарева, Н. Богунову и др.), режиссер, как и многие его коллеги, (Г. Чухрай, С. Ростоцкий, М. Калик) выразительно запечатлевает фотогеничность молодых лиц, свежесть и открытость взгляда, забавную, даже несколько нелепую импульсивность юности.
Снимая фильм на военную тему, Таланкин усваивает стилевые уроки «Иванова детства» (1962), стремясь показать ожесточение подростков в результате жизненных испытаний. Однако, в отличие от Тарковского, он не поднимается до уровня целостной, детально проработанной метафоры, увязая в рыхлой, осколочной драматургии. Сцены «Вступления» выразительны сами по себе, остаются в памяти зрителя не поддельным, мелодраматически не взвинченным драматизмом, но, к сожалению, не образуют единой нарративной ткани.
При работе над картиной Таланкин, безусловно, учел опыт «Запретных игр» Р. Клемана, на что указывают многочисленные интертекстуальные отсылки (образ девочки с зайцем, сцена бомбежки и пр.), но воздержавшись от прямого противопоставления детской фантазии военной реальности, стремился показать, как совсем юные герои сталкиваются со взрослыми проблемами, вынуждены решать не по возрасту серьезные экзистенциальные вопросы. Так персонаж Токарева оказывается не по годам мудрее и ответственнее своего слабовольного отца, и хотя поведение мальчика отмечено некоторой озлобленной надменностью, неприятием недостатков окружающих, запоминается сцена, в которой он, вопреки своему характеру, преодолевая гордость и обиду, утешает мать.
Отсутствие драматической остроты «Иванова детства» и «Запретных игр» помещает «Вступление» в горизонтальную плоскость, лишая вертикального измерения: герои фильма Таланкина тоже задаются бытийными вопросами, но лишь в финале их вопрошание приобретает всеобъемлющий, общечеловеческий масштаб. В сцене встречи героев Токарева и Бурляева, Таланкин открыто демонстрирует свою мировоззренческую позицию: все преодолимо, если ты встречаешь человека, родственного тебе по духу.
Финальный проход Олега (героя Н. Бурляева) под колоннами выражает режиссерскую веру в возможности не кабинетной, не академически сухой, а живой, искренне озабоченной человеческими проблемами философии. Спор со сверстниками и горячее неприятие героем мертвой объективной истины дерзко заявляют о диссидентском мироощущении самого постановщика, для которого отдельные человеческие судьбы важнее безличного диктата общего. Данная картина — подлинное вступление к творчеству Игоря Таланкина, искреннее в своем гуманизме, не изуродованном идеологией.
"Под землёй" — короткометражный телевизионный художественный фильм, снятый по заказу Центрального телевидения СССР режиссёром Роландом Калныньшем по рассказу Александра Власова и Аркадия Млодика на Рижской киностудии в 1963 году.
Сколько бы ни было лет – детство заканчивается, когда приходит война. Так и случилось с ребятами, еще недавно ходившими школу. Им пришлось жить в городке, который заняли немцы и видеть, как погибают люди. Во время одной из прогулок, ребята находят раненого советского разведчика. Ему едва удалось пересечь линию фронта,
Маленькая девочка Яна, отбившись от родителей во время бомбёжки, попала в партизанский отряд. Её принёс туда Артур - один из партизан, ходивший на задание. С тех пор прошло много времени. Яна выросла, стала учительницей. Она рассказывает детям о своем детстве, о войне. И как самую дорогую память о своём бесстрашном друге хранит она зажигалку Артура, найденную на месте последнего боя…
Фильм "Живые и мертвые" (1963) о начальном этапе Великой Отечественной войны. Внезапное вторжение германских войск на территорию русских. Советская армия стремительно отступает под натиском врага.
Участником боев на Западном фронте становится журналист фронтовой газеты Иван Синцов. Первые недели войны переворачивают его представление о жизни. Он видит столько трагических событий, сколько ему не довелось увидеть за все прожитые годы. Он никогда не забудет отчаяние войны. Иван переживает о том, что случись ему погибнуть, он не увидит финала войны,
Фильм "На семи ветрах" посвящен женской стойкости и верности в годы войны.
Из Владивостока Людмила спешит к своему жениху. Несмотря на то, что ее дорога и так была трудна, встретить любимого ей не удается: с началом войны все перевернулось с ног на голову, кругом ходят патрули. Игоря дома нет; на двери - записка. Тогда Людмила остается ждать возлюбленного в его доме.
Многое меняется: в здание въезжает военная редакция, потом здесь обустраивают госпиталь.
Весна 1943 года. Из освобожденного города отправляется воинский эшелон. К нему подцепляют специальный вагон с дивизионной типографией и фронтовым корреспондентом капитаном Сергеевым.
Он предполагал, что поедет один, но постепенно вагон стал заполняться непрошеными попутчиками. Появился раненный солдат с девочкой, потом беременная женщина, два партработника, актриса, потом и другие.
Корреспонденту приходится с этим мириться, потому что он не может выгонять людей, каждый из которых по-своему пострадал от войны.
События фильма "Третья ракета" (1963) разворачиваются на территории Белоруссии во время Великой Отечественной войны. Немецкая армия уверенно прорывает оборонное заграждение и продвигается вперед. Советские войска отступают, и противотанковый расчет оказывается в западне. Окруженные вражескими силами, солдаты должны выстоять перед атаками врага. Подкрепление сможет прийти на помощь не раньше, чем через три дня. В этой ситуации отряд мог рассчитывать только на собственные силы. Мужество и отвага солдат – вот то единственное, что поможет им выдержать натиск фашистских сил.
Фильм "Трое суток после бессмертия" (1963) посвящён героической обороне Севастополя в годы Великой Отечественной войны, советским людям, которые ценою собственных жизней встали на защиту Севастополя в тяжелейшее для страны время.
Шла Великая Отечественная война, оборона Севастополя продолжается уже 250 дней. Недалеко от почти разрушенного города остаются 12 солдат советской армии, они одни из последних, кто еще могут держать оборону. Совинформбюро сообщило, что город покидают советские войска, и судьба солдат остается только в их руках.
Кончилась война. Демобилизованный солдат Чепурнов (Геннадий Фролов) едет к своей невесте Варе Карповой, которую знает по переписке. По пути на пароме Чепурнов знакомится с перевозчицей Клавдией. Молодая женщина знает его невесту и знает то, что Валентина писала не только Чепурнову. Но об этом она молчит — ей нравится задумчивый солдат, и она не хочет его расстраивать. А солдату нравится Клавдия, и он уже все знает про нее и знает то, что она одна растит сына.